Ubr司机貌似比我还小，“大哥你几岁了”

——“92的“

”噢那比我大一岁“

——”嗯“

白白净净的脸，小眼睛，高鼻梁，很瘦弱，完全不像是17岁就出来打工，混迹到现在他说前途一片迷茫。

”我开车从来没跟乘客讲过这些，每次回家看到父母，心里的防线就完全消失了，连崩塌都算不上。“

15岁我在杭州最好的初中，早起晨练，热腾腾的早饭，同样热腾腾的试卷，散发着油墨的清香。老师跟我们说：男孩子要做谦谦君子，女孩子要做大家闺秀。

“家里包工程欠了村里人一百多万，过年过节家里全是客人，父亲偷偷流泪我见了好几次，母亲说对不起自己，没有给你好的教育，好的环境。我15岁初中毕业就跟着打架，晚上大哥电话过来说教育小孩子，不用带家伙”

“那后来呢？”

“后来巷子里冲出来二十多个拿着长刀的被追着砍，大哥说开小面包去撞，不能跑。”

“...

“当时踩着油门，感觉自己跟动物一样活着”

如果能够选择

没有人愿意朝不保夕

荒唐粗砺。

Ifyourun,thbastcatchs;ifyoustay,thbastats.

——“若你逃亡，野兽会抓住你；若你停留，野兽会吃掉你

在巴西，有一座“上帝之城”。

不过这里既没有上帝，也实在算不上是个城市。“上帝之城”不过是巴西首都里约热内卢西南部的一片贫民窟。瓜纳巴拉州(GuanabaraStat)政府于年为将市中心的贫民转移到郊区而建立了这片贫民窟。《上帝之城》这部影片所聚焦的，正是这片贫民窟60、70、80三个年代中发生的一桩桩黑帮兴衰史。电影改编自保罗·林斯(Paulolins)于年发表的同名小说。保罗本人于七岁时搬到这片贫民窟生活，所幸最终得以逃离此处并成为了一名作家，当然，为他带来巨大声誉与事业成就的，恰恰是他竭尽所能逃离的，充斥着毒品、黑帮、火拼的“上帝之城”。

从“少年三重奏”、小乔的帮派到最后当权的小鬼，“上帝之城”的犯罪组织年龄在逐渐减小。黑帮的杀戮轮回并不是一个新鲜的话题：一如长江后浪推前浪，每一拨新人都像当年的小艾迪和托尼一样，怀抱着出人头地的梦想，凶狠地扫平一切阻碍他的人事物，推翻已经建立的秩序，确立自己的王朝。

比起《人皮客栈》、《致命弯道》这些充斥着内脏，血液的视觉恐惧暴力电影，《上帝之城》中的暴力是最最深入人心，令人寒颤的真实暴力。

在“上帝之城”中，“孩子”这一特征被大力着墨，小艾迪在汽车旅馆中大开杀戒的景象令人不寒而栗，一个弱不禁风的小孩挥舞着手枪，大笑着如同恶作剧般射杀着来到汽车旅馆寻欢作乐的里约市民。与小火箭自小至大以踢球、恋爱、摄影为乐不同，生来流浪的小艾迪自始至终都以杀人为乐，从“少年三重奏”身上，没有分辨是非能力的他，并没有学到罗宾汉的行侠仗义，反而学到了无止尽的暴力。

在“上帝之城”这个失去原则与善恶的地方，小孩子们受到的真正伤害，并非贫困、黑帮，而是完全失去了建立正常价值观的机会。真正造成上帝之城孩子们悲剧的，是整个社会扭曲的价值观。

上帝之城的成年市民在60年代即对“少年三重奏”的劫掠行为提供庇护，在70年代也积极参与到小乔的贩毒网络中，到80年代，则涌现出了直接参与黑帮的市民代表：奈德。这个在一开始被当成市民正义代表的奈德，最终却死于狗咬狗的黑帮火并，也许我们对支持行侠仗义行为的市民还有一些钦佩，但奈德的堕落，则向我们展示了，黑帮与平民之间，其实不过一下扳机之隔。

小火箭是整个故事中，唯一受益于帮派火并的上帝之城居民。借助这些照片，他得以逃离这片贫民窟。影片对报社这一上流社会代表的描绘充满了嘲讽意味，与上帝之城居民即黑帮对自我欲望的坦诚相比，他们的所作所为更为令人不齿：先是报社的编辑不顾小火箭的生死，刊出小乔帮派的照片，再是报社负责人以职业发展为饵，劝小火箭重返上帝之城，跟踪拍摄小乔帮派。对上流社会而言，上帝之城不过是他们赖以寻找新闻热点的毒品，这些报道并没有







































早期白癜风该怎么治疗
北京那间医院看白癜风好


转载请注明:http://www.jiushirangr.com/lyjd/16813.html