色情之外，还有没有别的一些什么

——谈赵思运的诗集《不耻》

雷喑

雷喑

好事多磨。这部集子面世之前，据说辗转多地、多家出版社和或印刷厂，比较一致性的说法，大致是说它太色情，说白了就是里面的敏感词和“那样的”物件那样的场景太多、太露骨——当然，面对出版物（待），“社”员们也只能甚或必须以文化出版审查机构和文化市场监管部门的“有色”眼镜来作为内部审查、自我评估的测量仪，内在苦衷谁们不略知一二。然而，在我看来，它里面诸多的诗根本称不上色情诗，至多疑似色情诗；要么就是某些诗中的“源文本”或“文本源”本身过于“淫荡”、“色情”或“无耻”了。我更倾向于的也是较为靠谱的推断是，《不耻》之“色情说”乃出自读者阅读时所产生的某些错觉或幻觉——正如我在微博上针对臧棣先生的某首诗内心发痒时随口挠出的那句——“在这个时代读《金瓶梅》，有人读出了至今依然毫不黯淡相反却异常醒目的现代主义美学真谛，读出了亘古不变的身体欲望、世道人心，但也有人仅仅读出了‘性’，读出了色情，读出了淫荡，或自作清高地说——眼前只见彼时代的市井街衢，繁华中的荒凉。”

我说《不耻》里的某些诗本就不是色情诗，不是没有理由的。收入《少男之心》（卷一）中稍靠前的一些，诗涉古今中西，语境亦多有不同，笔触洗练，“理想国”中自由、缠绵、欲罢不能的性爱图景呼之欲出；几多似曾未经“文明”教化过的粗朴之相、率真之美（甚至连“痔疮”都是美的），皆于诗中焕发着天然又阴郁的民间性与身体生态；但相较于本质化的色情诗，它们更类乎现时代的“小清新”——“少男之心”而已。诸如《洗澡》、《牧羊人的妻》等，多以“假借”之法，述“我”“中世纪生活”之所见、所为、所“做”，虽不乏露骨之笔，却意非在此，不过是在当下为“中世纪”那“久已失传的天真”喁喁招魂，或者说借诉“中世纪”身体之自由无碍、无拘无束诸情状，反动当下时代对广义“爱情”的限制及对身体自由的束缚。倒是内中的一首《妓女来信》，挺有些色情诗的品相。摘其一节如下：

只是

只是我们叠睡一起的时候

你的阳具在我身上印满了深深浅浅的硌痕

难以消除

多少年了

我的深喉依旧保持着

阴道的形状

但是，相较澳籍华人欧阳昱的诗集《慢动作》中的那些诗，它还是显得“兽性”不足，或者说是过于“人性”了，譬如诗中的一句“多少年了”——亲们，这可不是什么叫床或娇喘，而是在哲人一样地“深深”感喟，她（这位妓女）实际上是在抒情啊！同样，在这首诗中，“我们夜晚做爱/白天沉睡/每过一个时辰/我们便做一次爱/你便用艾草在我手臂上烧一个疤痕/你想用这种方式/让我铭记你”——瞧，它的“狠而不毒”不是很有些儿布尔乔亚？读到这些诗句时你就没有哪怕一丁点儿突然想哭的感觉？那真是老夫我太脆弱了，或许是此情彼景勾起或曰唤醒了我对自身某个时间内的经历、经验或者之外的什么。再说，“昼夜做爱”仅仅是个身体的欲望吗，情欲吗？抑或“深爱”的极端表达形式？那么做爱的“做”，这个动词的下面到底埋伏着多少秘密呢？它的驱动源到底是什么，有多少？——对孤独、无聊的排遣？对恐惧、绝望的抵抗？不分对象的致命倾诉？难释其详。我说《妓女来信》不应被视为一首色情诗，还在于，色情只是它的表象，实质上它只能算是一首性感的诗，一首深入人类骨髓和情感意识腹部的现代诗——它在传达着“人”欲而非兽欲，传达着性爱之“爱”而非性爱之“性”，更非只是一系列“性动作”、“物动作”的机械组合。

诸此之外，“卷一”中的《丘中有麻花》、《在沂河》、《春晓》、《沐浴》等，在我看来，类乎“古诗今译”，诗写颇有偷懒之嫌，至多算是想象力、修辞和语感等的复合练习。是的，它们确实挺诗意，挺美，但可能恰恰坏就坏在这里——它们都太像“诗”了。包括下面这首《我是你屁股上的一颗痣》（节选）——

我只能偷偷地爱你

……

我就像一颗痣

它像一粒无处可栖的眼泪

在你皮肤的表层

风风雨雨但坚持着拒绝被冲走

它也只能在你身体的表层

怀着深深的绝望

这是色情诗吗？这是相当纯正又含蓄的现代抒情诗啊！相对当下某些诗坛老娘们的风骚体，色情口水，它“爱情”得很，也纯情得很，它甚至显得多少有点儿“装逼”。如此，这首哪里有什么“色情诗”可论。故此，作者将该首，这样的几首，收在卷一《少男之心》，应该说不无道理。

至于《火车》、《四层楼上的一幅画》、《乳房会不会垂落到地上》、《张小波在一篇小说里这样评价乳房》、《梅超风脸黑似铁》、《关于铅笔的两个比喻》、《科普一则》、《张博的周末》、《读杨黎诗集《一起吃饭的人》、《铁棍山药》等，作者大概是用来“凑数”的。相较它们之前的那些诗不免显得单薄，有着一定的“废话”口吻但又缺乏真正的“废话诗”的况味和自足。其后的《屁经》，貌似在做“非诗”的文本试验，实则更近乎一篇后现代的解构和恶搞之作，语言简直漫流、恣肆到令人无法容忍的地步；《少男之心》，则结构上近乎败笔，它貌似两首以上的小诗一厢情愿地拼贴而成，不能说不喜欢但却很难让人说它“好”。但这并不妨害“卷一”中涌现出某些精耕细作的佳制，好诗——它们精准，刻骨，将一个人孤独、无聊及内心的某些焦虑诗得非常真切、入魂。“看空中一对蜻蜓做爱”、“看一对陌生的男女偷情”（《燠热难耐的中午，我一个人》），抑或“在你（女人）身上挖个洞/把自己深深地埋了”（《自杀的方式》），索性“在土坑中，数着数，看他们一锨一锨把自己埋了”（《最近很无聊》），“一闭上眼睛/就是火车/……从东边来/从西边来/从南边来/从北边来/……/在暗夜发出轰隆轰隆的声响/一整夜震耳欲聋”（《火车》）。《最近很无聊》一诗颇为得法，它一段一段不厌其烦地使用enter键，絮絮叨叨，恰是一首“无聊”、“颓废”的诗必须要做的，“我”之心理与诗之形式二者趋于同一性，但细究起来它又似乎铺排得有些过分了。

必须承认，“卷一”中不乏精致、前卫的“先锋”之作。譬如：《企鹅之恋》，写实与隐喻均让人感从中来，无可挑剔；《黑衣少年》中从黑衣少年T恤后背印有“1”和“0”字样生发“不洁”联想，激活诗意，含蓄而富有张力；《阴道记》，则借一则网络校园新闻为“性”正名，尽管是重弹身体解放、自主、自由、解决的老调，但其口语诗行间嵌入的英文（译）句，以及诗后所附的协议书和有







































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