巴西的现代建筑诞生于两股不可抗拒的洪流之下：

其一是由现代主义大师勒?柯布西耶引入的新建筑理念；

其二是自30年代起接踵而至的政治运动的推波助澜。

在此之后，国际主义风格建筑

成为了巴西现代建筑的主角。

正是在这片令现代主义建筑蓬勃生长的沃土上，

曾经上演了一幕又一幕无比迅猛、

无比彻底的变革的篇章。

▲位于巴西利亚的巴西国家博物馆，奥斯卡?尼迈耶设计，年落成。摄影/隋欣

“五个世纪的动荡”，这几乎就是整个巴西展现在人类文明史上的全貌，这片富饶且热情的美洲大陆仿佛在极短的时间内就把人类几千年来所积淀的文明成果吸收进了本国的土壤之中。殖民历史、巴西帝国、军事独裁、新共和体制——历史与社会形式的不断变迁则以同样的速率反射到巴西的建筑风格上来。

▲伊塔波利斯现代住宅(CasaModernistadaRuaItápolis)，格列戈里?沃尔查复契克设计，年落成。

从15世纪末16世纪初葡萄牙探险家于巴西大陆发现的印第安人简陋的小木屋到19世纪初各地建起的屋舍教堂，如果说这三百年尚且只是一种普遍的殖民风格的蔓延。那么，其后两百年间建筑风格的变革则愈演愈烈。拿破仑攻占葡萄牙本土后，葡萄牙王室迁都里约热内卢，大量高水准的葡萄牙式巴洛克风格建筑得以在此生根发芽。随后，伴随经济的发展，各国的建筑师、雕塑家、画家与大量移民一起迁居至此，或进行社会实践或进入学院教学。托斯卡纳式、哥特式、摩尔式、新艺术式，一个个可供后人学习的样本出现在这片大陆之上。与其他发达国家的殖民者不同，葡萄牙人善于将自己的文化与其他民族的“语言”相互融合，凭借看似谦逊的手段巧妙地化解了种族之间的矛盾与冲突。此后的一段时间里，大量建筑师对各种建筑风格的学习与模仿都被笼统的归纳为典型的新殖民时期的代表产物。这样的现象和结果也曾频繁的出现在其他被殖民国家，但巴西现代建筑之所以能够获得今天的成就，着实离不开一群极富远见、大胆创新的建筑师们孜孜不倦的努力。他们迅速地发现问题所在，使新建筑直面巴西的气候、材料以及人们的需求，并以此为基点，寻找在战后真正属于巴西的建筑风格。与此同时，得益于移民潮所带来的多种族的文化融合，在冲突中相互适应，在引进中互相模仿，也成为了巴西建筑的另一特点。

▲巴西教育健康部大楼，卢西奥?科斯塔（主设计）、阿丰索?里迪、奥斯卡?尼迈耶设计，布雷?马克斯（景观设计），勒?柯布西耶（顾问），年落成。主楼架空的底层空间与葡萄牙式的青蓝瓷砖内立面。

于年举办的现代艺术周(SemanadeArteModerna)是巴西自国家独立百年以来首次沐浴的精神洗礼。这场运动第一次让圣保罗这座城市登上建筑史的舞台。年，柯布西耶从阿根廷、乌拉圭返程，途径巴西，首次造访了圣保罗和里约热内卢。就如同播种者只需用手触及土壤便知其肥沃，同时能够预判积蓄在沃土之下的能量，柯布西耶对这片尚处蛮荒的土地充满了期待，而他在两地的演讲则成了孕育灵光的星星之火。

年，格列戈里?沃尔查复契克（GregoriWarchavchik）设计并建成了第一座有着近乎纯粹的几何美学的现代主义住宅，方案试图以巴西的地缘特征来回应柯布西耶“居住机器”（Machineahabiter）的理念。但比起美学上的纯粹性，更重要的是在这份纯粹之外，建筑所表现出的对巴西特有环境的充分适应。这座建筑就如同巴西现代主义破晓的曙光一般宣告了接下来一整个崭新时代的到来。

▲纽约世博会巴西场馆，卢西奥?科斯塔、奥斯卡?尼迈耶设计，年落成。

时至年，卢西奥?科斯塔（LucioCosta），这位巴西现代建筑的先驱，亦是彼时建筑教育界举足轻重的人物，其事务所内聚集了今后最具影响力的巴西建筑师，如奥斯卡?尼迈耶（OsacrNiemeyer）、阿丰索?里迪（AlfonsoReidy）等人。柯布西耶当时以顾问的身份前往里约热内卢与科斯塔的团队共事近一个月，为巴西教育健康部新大楼（EdifícioPalácioGustavoCapanema）设计方案。柯布西耶为此绘制了大量草图，期间举办了数次演讲，再一次为巴西现代建筑带来了十分深远的影响。

这栋大楼是现代主义建筑首次在巴西以如此巨大的体量将城市中心的新的可能性呈现在世人面前。基地中心由10米高的立柱所架空的底层空间内设有分居两侧的艺术展厅与音乐厅，并在此之上竖立起14层高的主体大楼，偏向一侧安放了同样是底层架空、共三层的服务体块，并与主体成垂直布局。较矮的体块顶上是由巴西建筑景观设计的先驱布雷?马克斯（RobertoBurleMarx）以抽象图案设计的屋顶花园。整个基地依仗架空的底层空间形成了一个连续、开放的广场，这样的布局与政府建筑群通常在楼宇之间以线型人行道连通的做法相比，具有更宽阔的视野与更自由的空间。同时，10米高的架空令巨大体量的建筑物几近消失在广场之上，人们的视野甚至能轻松地越过底层立柱，原本建筑物与场地之间的边界如今只存在于骄阳下的阴翳之中。而这座建筑的伟大之处远不止于此，科斯塔对巴西经典元素的应用在此已十分娴熟，葡萄牙式的青蓝瓷砖（Azulejo）所拼贴出的抽象画不只赋予了建筑某种地域性的标识，更成为了在行人的尺度之下并行而生的另一个潜在的建筑立面。

▲巴西新闻协会大楼，马塞洛?罗伯托与米尔顿?罗伯托设计，年落成。

马塞洛?罗伯托（MarceloRoberto）与米尔顿?罗伯托（MiltonRoberto）在年巴西新闻协会大楼（BrazilianPressAssociation）的建筑竞赛中脱颖而出，并建成了巴西第一座拥有固定遮阳板的大楼。此后，尼迈耶设计了可移动遮阳板，并将应用于他的大量作品之中。

至年的纽约世博会是在二战以前举办的最后一届世界博览会。在巴西馆方案竞赛中落选的尼迈耶接受了来自获胜者科斯塔的慷慨邀请，两人共同设计了纽约世博会的巴西馆。如果说在设计健康教育部大楼时的尼迈耶还只是一位年轻的建筑师，尚未崭露头角，那么，此时他已成长为当时巴西建筑师中的主力。在科斯塔看来，尼迈耶在竞赛中的设计理念尤具新意。两人共同完成的作品在世博会上一鸣惊人，将巴西现代建筑的独特之处彰显于世人面前，并在一定程度上促成了年“巴西建筑”回顾展览在MoMA的成功举办。

在巴西，大量的公共建筑项目都能通过竞赛的形式选拔出优质的设计方案，这样的良性循环使得巴西现代建筑的品质蒸蒸日上。因此，越来越多的巴西建筑出现在海外报刊杂志、专题文章中，巴西现代建筑已经成为了这个国家引以为傲的标志。

▲爱德华·多甘勒公园公寓，卢西奥·科斯塔设计，-落成。

来自柯布西耶的影响从本质上确立了巴西建筑最显著的两大特点：遮阳板与底层架空。得益于巴西的热带气候特征，底层架空结构得以充分实施。除此之外，60年代时期里约热内卢通过了一项法令，使得开放的底层空间能够不被计入建筑的总层数之中，更是促进了这一在欧洲大陆上难以实现的建筑理念在巴西的广泛实践。当时在里约热内卢周边建立起了许多颇具特质的大型住宅项目，比如科斯塔在位于爱德华多甘勒公园（ParqueEduardoGuinle）设计的公寓群项目。这个项目在细节上设计精巧且充满变化，科斯塔为镂空的外立面所设计的遮阳板确确实实从建筑内部为这场光的游戏开辟了新次元。这种在绿地四面设置半围合的住宅楼，又或是景观与住宅相互配合的典型案例，成为后人争相模仿的对象。正如柯布西耶所言：“建筑是体块在光线下精巧、无误、壮丽的表演。”从日出到日落，阳光通过遮阳板形成不断变化的阴影。

▲佩德雷古柳住宅规划总平面，阿丰索?里迪，-落成。

由阿丰索?里迪设计，于年始建的Pedregulho工业住宅群同为早期围绕着里约热内卢所建设的集合住宅的重要样本之一。除基本的住宅单元以外，里迪还设计了健康中心、学校、运动场、商场、洗衣房等设施。基地坐落在Pedregulho山坡上人口稠密的圣克里斯托旺工业区(SaoCristovao)，这里有着约50米高差的不规则地形，其中A街区（BlockA）与柯布西耶年于阿尔及尔（AlgiersPlan）所提出的方案在外形上极为相似。除此之外，街区之间不同的建筑外形是根据内部家庭结构所做出的调整的结果。A街区为小型家庭或单身人士所设，B街区则是面向中大型家庭的需求。这些集合住宅在构成上都表现出极为丰富的体量以及更加自由的相互关系，在公共空间部分尤为显著的是设计师对于人性化设计的考量。年，尼迈耶建成了他的私宅CasadeCanoas，其蜿蜒曲折、自由自在的混凝土屋顶以优美的线条回应着基地不规整的自然环境。尽管混凝土带来的如雕塑一般的造型艺术感中仍存有一些柯布西耶的影子，不过，从中可以看出，尼迈耶的建筑造型最终从功能主义的束缚解放了出来。无论其设计灵感是否源自巴西壮美的自然环境：如绵长的海岸线、高耸的山脉，又或是出自对女性躯体的崇拜之情，这都是一次革命性的创举。

▲玻璃屋（又被称作HouseforMr.andMrs.P.M.Bardi）,丽娜?柏?巴尔迪设计，落成。摄影/隋欣

出生于意大利的丽娜?柏?巴尔迪（LinaBoBardi），年与丈夫彼得罗?马里亚?巴尔迪(PietroMariaBardi)移居巴西圣保罗之后创办了Habitat杂志，并在年设计了她的第一个建筑作品，也是她与丈夫两人的私宅玻璃屋（GlassHouse）。该作品尽管仍然保有些许国际主义风格，却同样显现出了浓郁的热带地域风貌。与许多同期的巴西现代建筑一样，丽娜?柏也开始从现代主义与国际主义风格之中逐步确立起了独属于巴西建筑的形象与特征。

▲卡诺阿斯别墅，奥斯卡?尼迈耶设计，落成。

这座依着山体建设的私宅，后半部分扎实地植根于土壤之中，前半部分则是由5排立柱悬挑出的起居室。起居室所处的混凝土框体内拥有三面开窗，将世外桃源般的景致尽可能的引入室内。顺着金属结构与大理石制的梯段由客厅侧面进入住宅，为了在炎热夏季依然能保证良好的通风，屋内还增设了两个庭院。依山望远大概是这座私宅的初衷，尽管如今滋生的热带草木早已凭借自然之力将建筑物层层包裹起来，令建筑与环境的关系再一次颠倒过来。

▲庞培娅艺术中心（Servi?oSocialdoComércio-SESCUnidadePompéia），丽娜?柏?巴尔迪设计，-年落成。摄影/隋欣

在80年代的Pompeia工厂改建项目中，为了保护这片建于20世纪初的工业建筑群，丽娜?柏保存了厂房的钢筋混凝土结构、砖制隔墙与屋顶等构件。新建与改建的部分则以十分谦逊的方式置入其中:蜿蜒且清浅，底部铺有卵石的人工水系；像迷宫围墙一般隔断空间的图书馆与工作室的书架；象征聚点的壁炉；用玻璃隔墙分割的厨房与餐厅空间，均以优美的线条凸显出精确的功能性。

▲庞培娅艺术中心，交错的通路往来于两座塔楼之间。

与尼迈耶相同，丽娜?柏也有着浓厚的共产主义背景，她反复强调，无论是何种属性的方案都应该以公众为最终对象而进行设计。在这座文化与活动中心里，足球、游泳、话剧、舞蹈、艺术工作室等功能都被不分高下的、“舒适的”安置其中（剧院的椅子被有意设计的并不那么舒适，以此来克制观众的困惰之感）。老年人们围坐在较为安静的上层空间下棋，孩童则在丰富多彩的活动空间里奔跑与嬉戏。原本独立的厂房在这种开放且合理的规划形式的主导作用下，摇身一变成为充满活力的街区。除了水塔以外的两座塔楼，较大的一座承载着主要的活动功能，较小的则负责竖向交通以及更衣室等辅助空间，它们之间由看似随意交错的空中走道相连。红色的不规则形状的开窗令混凝土原本强硬的线条变得活跃，曲线的使用则令建筑体量变得更为轻盈。丽娜?柏有着比尼迈耶更为内敛的表达方式：热烈的红色时而化作雄伟的预力钢筋混凝土横梁结构悬挂起混凝土框体（如圣保罗美术馆），时刻如凭空出现的裂痕一般划破体量，巨大且僵硬的混凝土盒子。

▲巴西利亚国家博物馆，漂浮于空中的上升通路。奥斯卡?尼迈耶设计，年落成。

多年前，葡萄牙人在航行中发现了巴西，以此为港口建立城市。几个世纪以来，巴西的发展重心集中于东部沿海地区——里约热内卢为政治文化中心，圣保罗为经济贸易中心。对于巴西广阔的国土来说，里约热内卢作为首都似乎过于偏离地理的几何中心。受到60年代城市规划理论的影响，也为了进一步加快内陆地区的建设与发展，将首都从里约热内卢迁至巴西利亚（Brasília）势在必行。年，巴西总统儒塞利诺·库比契克（JuscelinoKubitschek）提出了迁都巴西利亚的方案，“5年内完成50年的任务”是他的响亮口号。在此号召之下，年4月，巴西利亚的第一批建筑就已建成并投入使用。年，在现代主义建筑思想主导下建成的巴西利亚被联合国教科文组织列为人类文化遗产。

▲巴西利亚大教堂（CatedralMetropolitanadeBrasília），像是以耶稣受难时所配戴的荆冠为灵感，尼迈耶用简洁有力的线条勾勒出这座轻轻立于平整大地之上的主教堂，在一侧的钟楼试图以极富张力的结构进一步强调这种漂浮之感。奥斯卡?尼迈耶设计，落成。摄影/GonzaloViramonte

巴西利亚的城市规划方案主要由科斯塔负责，尼迈耶则主持设计标志性的建筑物。城市平面形如飞机亦如弓箭，由两条相互垂直的轴线构成，东西向的纪念碑轴线中心设有12条车道，其史诗般的尺度将南北向的道路轴线划分为相对称的左右两翼。南北轴线沿途主要安置着大量住宅区，由6车道的主轴以及两条4车道的辅助轴线构成。可想而知，这是一座以车为基本尺度标准而建造的城市。无限放大的实际距离平衡了纪念碑式的建筑体量，与如今现代化的大都市相比，这里毫不拥挤，置身其中甚至感到空旷，以至于非常容易使人失去最基本的空间认知感。尽管如此，巴西利亚的城市建设毫无疑问是对巴西现代建筑的一次精彩总结。巨大的尺度与其象征物影射出这个国家对前进的渴望以及现代化难以满足的饥渴。

▲巴西利亚大教堂内部空间，与外立面如出一辙的室内空间中，圆形的平面布局体现出更强的向心力，由至高点垂下的神像随着体量十分流畅的把宗教的逻辑性融入建筑之中。而纯粹的几何构成在声学上也提供种种巧妙的体验。奥斯卡?尼迈耶设计，年落成。摄影/GonzaloViramonte

在巴西利亚，处于创作鼎盛时期的尼迈耶留下了许许多多被后来的世界各地的建筑大师视为精神食粮以及研究对象的作品——巴西对外联系总部伊塔马拉蒂宫（PaláciodoItamaraty）内仿佛凌空置于中心的楼梯，其持续的且精湛的韵律散发着纪念碑一般的质感；巴西利亚国家博物馆（MuseuNacionaldeBrasília）的入口需通过笔直的坡道上升至建筑中心，其内部的错综复杂的流线将人再次引入室外弯曲的坡道，从而进入上层建筑。在这里，反复的对比与冲突发生在最纯粹的色彩与体量之间；而巴西议会（CongressoNacionaldoBrasil）的双塔所展现出的力量感在总统府、国家法院与广场共同的物质化以及纪念碑尺度的非物质化之下得以平衡。在此，对几何形体的塑造与组合的探究产生了近乎极致的美感。

▲巴西议会大楼，奥斯卡?尼迈耶设计，落成。摄影/隋欣

对于尼迈耶和科斯塔来说，巴西利亚一望无际、非物化的空白代表了自由的可能。在接下来的由军事独裁所导致的经济与政治双重危机之下，重新回归民主的思想却遏制了城市建设与建筑行业不断扩张的态势。巴西的城市形态似乎就这样定格在了80年代的泡影之中。而自新首都巴西利亚出现在世人面前之后，科斯塔、尼迈耶、里迪、马克斯、比拉诺瓦·阿蒂加斯（VilanovaArtigas），里诺·勒维（RinoLevi），这些参与城市设计者不仅成为了巴西本国的建筑先锋，同时，他们更是在世界现代建筑史中划下了坚实有力的一笔。

文字/隋欣

图片/GonzaloViramonte,隋欣,东方IC

编辑/孙诗岚

“年度中国最美期刊”遴选活动开始投票啦~~快快支持我们《INTERNI设计时代》，点击我们投票吧！

投票时间：8月15日—8月25日

投票网址：

转载请注明:http://www.jiushirangr.com/gjxz/20798.html